日本书法界心目中的书圣也姓“王”比王羲之还出名

日本书法来源于中国，在盛唐时期，日本大量的留学生作为“遣唐使”来到长安城，学习中国的文化，其中就包括了制度、文化、建筑、艺术等等的方面。

日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为"明清调"。他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了"后王(王铎)胜先王(王羲之)"的看法。

王铎既有天分又有功夫，是一位书法天才，他得到了“二王”的帖学正脉，是明代末年书法界的“中兴之主”。由此可见，王铎的书法功力之深！今年的东京中央秋拍中，有一件村田香谷(1831-1912)旧藏王铎 （1592-1652） 草书临阁帖，堪称存世精品。

王铎 （1592-1652） 草书临阁帖

HKD 210,000-300,000

王铎（1592-1652）

庚辰（1640）年作

水墨绫本

立轴

款识：王铎，庚辰。

钤印：王铎之印（白）、痴仙道人（白）

轴上题签：①王铎百四十九号。钤印：卯两轩收藏印(朱)

②明王铎，昭和三十八年七月十一日。延夫五十三才。钤印：延夫(朱)

201.5×47.5cm 约8.6平尺

来源：日本东京重要藏家同一收藏专场。

注：村田香谷(1831-1912)旧藏。南画家，又名香谷田叔，画学贯名海屋，诗学梁川星巌，且是有名鉴赏家。

此轴是崇祯十三年（1640年），王铎五十岁时的成熟之作。彼时虽清朝尚未入关，然明军于松锦之战的大败，已令南明百般萧条。而1640年对王铎来说也是特别灰暗的一年，在政局动荡，内扰外患并作之中，朝廷于此年又重新任命王铎为南京礼部尚书。可是赴任途中，由于农民起义战火四起，其父亲、母亲相继亡故，王铎未到任即湖海飘零。

王铎在南明辅政不到一年的时间里，亲眼看到福王胸无大志，被小人执掌朝政，他曾六次上疏辞官而未获准，加上临近清军兵临城下前所发生的“太子”案的冲击，他已是惊魂未定，因为无法选择自己的命运，只能在书法里屡屡抒发自己内心的彷徨与悔恨。可以说王铎的一生中一直都在极度的煎熬和痛苦中度过，只有书法才是他唯一的精神寄托。此幅50岁的巨作正是此一赞辞最好的应证。

此幅临摹王献之的书法作品，飞动的“连绵草”果断而痛快，饱含着对王献之的敬慕之情，将其均衡之感完美地再现无疑。从这些字中，亦不难体会到王铎“为艺术而生”的生活方式，正如其所自述的“我无他望，所期后日史上好书数行也！”

此作原帖见于《淳化阁帖》，对照原文，略有出入，可见不完全是王铎摹写、学习之作，而是意临和创作，是王铎兴之所至，挥就而成。

此幅王铎所临《王献之帖》表现出“遒媚”、“浑深”、“蕴涵”的韵味，焕发出平和中显力度和气势的神采。显现了“二王”之风神，如入自家门，又如自家田地耕种的种子，産生出优越的再生力量，再生勃发。书写于绫本上，更添流畅意蕴，见功力之深。

据文献记载，求王铎书者，需自备绫绢纸等材料，如此高质量的细绫，可旁窥求书者之身份，亦可知五十岁后王铎于书坛的地位。